Валерий Колпаков
Про элиту и "русский рок".
(ноябрь 2025)
Введение в тему.
Начну с утверждения:
-Элиту народных театров Советского Союза составляли «профнепригодные» артисты.
Давайте подумаем, как к этому утверждению отнеслись бы "профпригодные" артисты, работавшие в профессиональных театрах СССР. В целом, думаю, согласились бы. Хотя многие наши известные артисты вышли, как раз, из самодеятельности. На профессиональную сцену из самодеятельности пытались пробиться многие, получилось мало у кого. Причины разбирать не буду- важен результат. Эти люди оказались не пригодны для выбранной профессии.
Еще больше самодеятельных артистов даже не пытались покорить профессиональные театральные подмостки, оставшись в русле своей основной профессии, а в свободное от работы время играли на сцене какого-нибудь народного театра при ДК.
Являются ли и эти люди непригодными для театра?
Ответ будет- да!
Почему?
Потому что критерием истины- является практика. Практику они не прошли. Причина нам не важны- важен сам факт.
В обосновании этого могу добавить, что, если бы те многие известнейшие советские актеры, вышедшие из самодеятельности, не решились попробовать себя на профсцене, то о них (как актерах) страна никогда бы не узнала. Это- факт!
Так же является фактом, что многие из тех, кто вышел из самодеятельности и попал на большую сцену, заявить там о себе не смогли. То есть, они вроде бы и профпригодные, а не- Орлы! И здесь тоже причины не будем разбирать, просто признаем.
Что получается?
Элиту народных самодеятельных театров, вроде бы, составляют профнепригодные. А профпригодных там нет.
О, как!
Что же это за профессия, если в ней на ведущих ролях те, кто в этой профессии "не рубит"?
Хотя если продолжить эту мысль так- элиту народной медицины составляют "профнепригодные" врачи!
Или...
Элиту дворового футбола составляли "профнепригодные" футболисты!
Ну, в общем, да, может быть...
Тема.
Вячеслав Малежик на дзене затронул интересную тему
"Почему элиту русского рока составляли «профнепригодные» музыканты".
Суть темы в том, что элиту русского рока составляют самодеятельные музыканты, не подошедшие профессиональным ВИА.
Тут следует сделать несколько уточнений. Поскольку речь идет о советском периоде 60-х годов, то там никакого "русского рока" не было и в помине.
Поэтому назовем условно явление, о котором идет речь- советским роком.
Почему условно?
Потому что это название придумали много позже, а в 60-е у нас этот стиль назывался "биг-битом". Но сегодня уже стало привычным название "советский рок", на нем и остановимся.
Однако и этот термин "советский рок" настолько условен и размыт, что сформулировать его четкие признаки никто так и не смог. В чем принципиальная разница была между ВИА и рок-группой не скажет никто. В творческом плане её и не было. Она была только организационной: ВИА -это были профессиональный коллектив, а рок-группы -чистая самодеятельность.
Вернемся к "народным театрам".
"Первые народные театры в СССР начали появляться в 1950-х годах на базе драматических кружков заводских и сельских клубов. В 1959 году было учреждено звание «Народный театр», которое присваивалось успешным самодеятельным коллективам с постоянной труппой, обширным репертуаром и необходимыми условиями для подготовки спектаклей...
Народный театр в СССР представлял собой форму художественной самодеятельности, которая объединяла людей разных профессий и возрастов. Эти театры возникали на базе домов культуры,клубов и заводских учреждений, становясь центрами культурной жизни в городах, райцентрах и даже сёлах...
К 1974 году в СССР насчитывалось свыше 2 тысяч народных театров, включая 50 музыкальных коллективов..."
Народные и профессиональные театры существовали в Советском Союзе параллельно друг другу, в творческом плане были похожи, как две капли воды и различались только организационно.
Ровно так же существовали рок-группы и ВИА. Для одних это было -хобби, для других- работа.
Как и в случае с театром, "самопальные" музыканты пытались пробиться в "профессию". И тоже получалось далеко не у всех. Было много и "профнепригодных".
В своей статье В.Малежик делает смелое утверждение:
-Эти вот «профнепригодные» музыканты создали отечественное рок-направление, которое запела молодёжная аудитория страны.
Здесь Вячеслав Ефимович не совсем точен. Ситуация в действительности была несколько другой.
Сначала возникли самодеятельные бит-группы, потом на их примере сформировались профессиональные ВИА, которые черпали (в том числе) и кадры из самодеятельности. Подходили не все. Тех, кто не подходил, оставались в самодеятельности. И там сформировали стойкий миф, что они из идейных соображений не "продались в ВИА", сохранив свою "независимость", до конца своих дней исполняя битлов, роллингов и цепелинов.
Неужели, именно последних запела советская молодежь, услышав их в "самопальном" исполнении? Что-то я такого не помню, хотя всё это развивалось на моих глазах. Слушать- слушали, и танцевать-танцевали под такую музыку... А вот чтобы пели?
А, нет, пели-пели! Но только с русскими текстами!
Был у нас на танцах ураганный хит "Аляска" (с музыкой "Шокинг блю"):
Аляска- суровая земля,
Моя Аляска, тебя забыть нельзя.
Ты -золотое дно, ты -сказка!
Моя Аляска!
Такие вещи, с обязательным русским текстом, было много. Их пели, но это, вряд ли, можно поставить в заслугу "советскому року".
А что пели из "нашего"?
Из нашего пели много больше- "Алешкину любовь", "Сумерки", "Портрет работы Пабло Пикассо", "В белом платье с пояском" и .д.
Но это тоже не была заслуга "советского рока".
Жаль, что, Вячеслав Ефимович, не привел подобные примеры из самодеятельного прошлого, которые "запела молодёжная аудитория страны".
Теперь поговорим об "элитах". Изначально было принято считать, что элита- это лучшие люди какого-то общества. Хотя вся история человечества эту "лучшесть" неоднократно опровергала. И сегодняшняя действительность ярко этому вторит.
Точнее будет сказать, что элита- это люди у власти, те, кто определяет правила жизни общества. Общеизвестно, что идеология элит становиться и идеологией общества. Осознав это вернемся к теме статьи В.Малежика.
Элиту советского рока составляли космополиты, то есть, люди ориентированные на Запад. Прямо калька с сегодняшнего времени.
Советский рок в начале своего существования был идеологической копией англоязычной эстрады. Это была масса одинаковых составов, с одинаковым репертуаром, но разным уровнем владения инструментами. Потом некоторые из них (малая часть) стали поворачиваться к русскому слову.
Мерилом популярности и эффективности ансамблей были хиты. У ВИА к середине 70-х их было десятки, если не сотни. У "советского рока"- ничего. Только-только, начали становиться известными (и то в больших городах) первые песни "Машины". А ведь рокеры появились раньше виашников. И виашники тоже прошли через увлечение западом.
Не хочу думать, что весь пар ушел в гудок, но очень похоже. Что вполне вероятно, поскольку в самодеятельности главным был не результат, а "торчание" от самих себя.
Опять вернемся к теме статьи, что элиту советского рока составляли «профнепригодные» музыканты. И сопоставим её с моим утверждением, что элиту советских народных театров составляли «профнепригодные» артисты.
Не вдаваясь в детали и долгие рассуждения, допустим, что это так.
И что?
Какие из этого следует выводы?
Вывод первый- у народного театра в СССР отсутствовали какие либо известные достижения, и о нем мало кто знал, за пределами очагов его обитания.
Вывод второй- исходя из вывода первого, те, кто входил в элиту народного театра, не вызывают интереса сегодня вне зависимости от их профессионального уровня.
В отличии от профессионального советского театра, элиту которого мы хорошо знали и помним.
Это же относиться и к "советскому року".