Валерий Колпаков.
Один взгляд назад.
сентябрь 2025Время от времени я вновь обращаюсь к старым материалам нашего сайта, чтобы по-новому оценить сказанное когда-то. Поскольку с тех пор мои познания в этой области существенно расширились, то, читая сказанное когда-то, я иногда обращаю внимание на то, что раньше не замечал.
Сегодня речь пойдет об интервью Игоря Гатауллина 2011 года. В тот момент у него был открытый конфликт с Павлом Слободкиным на почве названия "Веселые ребята" и потому по обоюдному согласию мы не стали сразу этот материал публиковать. Интервью увидело свет только в 2018 году.
 |
Общепринятым фактом, который всячески насаждают российские СМИ, считается, что жанр ВИА при самом своем рождении был резко негативно воспринят чиновниками от советской культуры. И, в дальнейшем, на всем протяжении его существования, они его всячески не любили и, как могли, ему вредили.
А вот что на эту тему рассказывает Игорь:
|
-Мы были очень популярны в моей родной Уфе. Расскажу такой случай. Министерству культуры республики стало известно, что некая команда молодых ребят собирает народу больше, чем филармонические концерты, выступления оперных певцов. Заинтересовались. Мы идем на концерт и видим ряд черных Волг. Оказывается, чиновники приехали посмотреть на нас. Спустя некоторое время на гастроли в Уфу приезжает ВИА «Поющие гитары». Чиновники посмотрели концерт «Поющих гитар» и, видимо, им понравилось. Так как эти чиновники попросили участников ВИА «Поющие гитары» послушать нас («Кузнецов грома») и дать свое заключение… «Поющие гитары» приехали к нам на репетиционную базу, послушали нас. Сказать, что мы им понравились – ничего не сказать. Мы им очень понравились. Познакомились, пообщались. Но надо сказать, что мы играли действительно хорошо. |
Речь идет о 1967 годе. Оказывается, например, в Уфе чиновники и самодеятельные бит-группы и профессиональные ВИА воспринимали вполне нормально. Более того первый значимый советский ВИА "Поющие гитары" в самом начале своего существования имел огромную и всегда доброжелательную всесоюзную прессу.
Я занимаюсь давно историей ВИА Эры и мне до сих пор не приходилось встречать печатные материалы, касающиеся периода зарождения жанра ВИА, где бы, он подвергался критике, как идеологически вредное явление на нашей эстраде, и где были бы призывы, хоть как-то его ущемить или ограничить. Да, критика была (не всегда, впрочем, справедливая), но касалась она исключительно конкретного способа реализации идей и подходов внутри самого жанра. А само его существование никогда не подвергалось сомнению. Массовость и популярность жанра были просто фантастическими, не доступными никакой другой области музыкального искусства не только в СССР, но и в мире в любой другой отдельно взятой стране.
И подобное никак не могло бы быть реализовано, если бы, государственная власть СССР этому препятствовала.
Дальше Игорь говорит о своей работе в ленинградском ВИА "Невский":
|
Мы приехали на 5-ый Всесоюзный конкурс артистов Эстрады в Москву. Он проходил в ДК им. Зуева на Лесной. Помню, что там участвовали «Ариэль», «Поющие сердца»… Нам все говорили, что равных нам нет. Но приехали «Самоцветы» и не участвуя в отборочных турах прошли в финал и стали лауреатом. Мы стали дипломантами. Об этом конкурсе рассказывал по БиБиСи Сева Новгородцев. В своей программе он называет победителей и ставит песню в нашем исполнении. Когда мы вернулись в Ленинград, то надеялись на повышение ставок. Но руководство филармонии не пошло нам навстречу. |
Я понимаю желание любого автора приукрасить свой рассказ, и как-то повысить свои достижения, а потому стираюсь критически воспринимать подобные изложения. Этот абзац, хороший пример для подобного разбора.
Для начала разберем фразу "Нам все говорили, что равных нам нет". Сегодня уже доступна большой обьём прессы того периода по этому конкурсу. И нигде ансамбль "Невский" даже не уминается. Кто же тогда были эти таинственные "все"?
Больше того, мнение о конкурсантах по разделу ВИА было весьма критическим:
Говоря об итогах конкурса народная артистка РСФСР Ирма Яунзем отмечала:
|
- Нынешний конкурс был особенно представительным... Нам пришлось прослушать на I туре около ста вокалистов и более двадцати ансамблей. Так что картина состояния данных видов эстрадного искусства в нашей стране, её республиках, городах, развернулась достаточно полно. И надо сказать,что она оказалась безрадостной. Профессионализм, художественный образ, исполнительский процесс, замысел, идея трактовки- все эти понятия, само собой разумеющиеся в любой музыкальной профессии, большинство участников нашего конкурса просто вынесли за скобки своей концертной деятельности. Впечатление было такое, будто бы мы слышим всё время одно и тоже. Настолько всё это было безликим, серым, неинтересным. И певцы, и ансамбли явно копируют друг друга, все в плену у микрофона, не умеют двигаться на сцене, поют сочинения, которые к искусству имеют весьма слабое отношение. За исключением... |
В качестве исключения И. Яунзем упоминает среди прочих два ансамбля "Ариэль" и "Поющие сердца", которые в итоге и разделили первое место на конкурсе. Тогда же для тв программы "Время" был подготовлен сюжет об этом конкурсе, где композитор Н.Богословский именно эти два коллектива упоминает в восторженных выражениях.
Теперь, что касается упоминания об этом конкурсе на БИ-би-си Севой Новогородцевым.
Это очевидная фантазия. 5-ый Всесоюзный конкурс артистов Эстрады проходил в октябре 1975 года. Новогородцев покинул Советский Союз в ноябре 1975 года. Первоначально жил в Австрии и Италии. В Англию попал только в 1977 году, а первая музыкальная передача Севы Новгородцева на русской службе Би-би-си вышла 9 июня 1977 года.
Вернемся к итогам Пятого Всесоюзного конкурса артистов эстрады. Игорь говорит, что они (ВИА "Невский") стали дипломантами конкурса. То есть, якобы, получили диплом, как награду за какие-то достижения на конкурсе. Это тоже не соответствует действительности. Они получили диплом не за достижения, а за участие. Он подтверждал, что ансамбль "Невский" участвовал в этом конкурсе. И только.
Именно по этой причине, когда они вернулись в Ленинград и надеялись, что им повысят ставки, руководство Ленинградской филармонии это не сделало. За простое участие в конкурсе повышение ставок не полагалось. При этом, в случае успеха на Всесоюзном конкурсе ставки повышались без промедления.
Вообще, артисты довольно часто пользуются этим приемом, когда свой диплом участника какого-либо конкурса выдают за диплом лауреата.
Для примера можно вспомнить участие Нины Бродской в Международном конкурсе "Золотой олень" в Румынии в 1968 году.
В советское время дипломантом конкурса считался только участник, ставший Лауреатом (то есть, получивший награду).
В 1981 году ВИА "Веселые ребята" был лишен на год права гастролировать по стране (за пределами Москвы и области). Вот что об этом рассказал Игорь Гатаулиин:
|
-В 1981 году Вы работали только по Москве и области. Это было результатом какого-то конфликта в Сочи? Что касается хулиганистых действий в «Жемчужине» в Сочи. Это было лето 80-го. Нам на гастроли на юг разрешили взять свои семьи, Слободкина с нами тогда не было, был Костя Михеев – директор. Наш гитарист Алексей Милославский поехал в Сочи с женой и с маленьким ребенком. Перед самым нашим выездом из гостиницы появился бывший директор Высоцкого и сообщил, что Володя умер. Представляете, наше состояние? А пятилетний сын Милославского возьми да и наделай на балконе. По большому сходил. Алексей поставил в известность администрацию, просил убрать, денег давал. А тут еще в суете его ребенок схватил матюгальник и стал кричать в него. Ну, ребенок! Администрация в панике: - Гадите в номерах! Орете, ведете себя безобразно! Воруете! Ну и накатали на нас телегу. |
За давностью лет Игорь основательно подзабыл детали этого события и потому его рассказ сильно расходится с реальными событиями. Дело случилось не в "Жемчужине", а в "Приморской"; и не летом 80-го, а летом 81-го; Слободкин при этих событиях присутствовал, а "пятилетний сын Милославского" ни брал матюгальник и ничего в него не кричал, потому что ему тогда было 2,5 года. Да и в других деталях повествование Игоря расходится с рассказом другого участника Алексея Милославского.
Но дело даже не в этих деталях.
Из рассказа двух очевидцев вытекает, что причиной годового запрета на гастроли для ансамбля "Веселые ребята" стал поступок малолетнего сына Милославского. А это просто не соответствует действительности. Никто из двоих даже не упомянул, что в ходе этих гастролей в Сочи, ансамбль сорвал 9 концертов на сцене "Зеленого театра" парка "Ривьера". И именно это стало причиной появления приказа министерства культуры РСФСР, из которого следовало:
"В связи с нарушением порядка организации концертно-гастрольной деятельности а также этических норм поведения на сцене были временно лишены права на гастрольную деятельность ВИА "Веселые ребята".
В заключении вернусь к началу рассказа Игоря Гатауллина:
|
-Какой репертуар был у Вас? Битлз, Роллинг Стоунз, Шеддоуз, Хендрикс, свои произведения. -А известные отечественные? В эту сторону мы даже не смотрели. Песнями советских композиторов мы стали заниматься, кто остался в этой среде, позже в силу необходимости, в силу условий. -Условия ставились? Конечно. Идеология партии и государства… -А кто именно ставил условия? Все филармонии, концертные организации и прочие учреждения, находящиеся под патронажем министерства культуры. Они получали жесткие и четкие ЦУ от Министерства культуры. |
В приведенной цитате речь идет о репертуаре самодеятельной группы "Кузнецы грома". И видно, что Игорь, даже спустя сорок с лишним лет, гордиться, тем что в репертуаре советского ансамбля не было советских песен. Не понимая, что гордится тут было не чем. С распадом Советского Союза это особенно стало ясно. И вполне заслуженной "наградой" для подобных коллективов стало их полное забвение, и, зачастую, чужбина для его участников. Как в итоге произошло и с самим Игорем.
Подводя итог, приведу ещё такие его слова:
| Я занимался серьезной музыкой до «Веселых ребят», я занимался серьезными вещами во время «Банановых островов». Но я занимался полной х…ей в промежутке между этими событиями, то есть во время работы в "Веселых ребятах". |
Конечно, эти слова стали реакцией на конфликт с Павлом Слободкиным, но в их основе, все равно, лежало стойкое убеждение, что в прошедшей реальности всё так и было.
Однако...
Если отбросить обиды и взглянуть на судьбу, как бы, со стороны, то реальность будет прямо противоположной.
И в истории СССР Игорь Гатауллин останется, как музыкант ВИА "Веселые ребята", который пел советские песни, некоторые из которых стали очень популярными.
И только.